L'INDICE
■■Idei libri del meseHh
Investigatori
Wolfe: al riparo nella propria casa
di Fulvio Gianaria e Alberto Mittone
Una celebrità vissuta nell'ombra
di Mariolina Bertini
Tra i colori della letteratura, il
giallo non perde intensità,
miscelato talora al nero, al rosa-
to, al rosso sangue. Taluni titoli
ingialliscono, altri riprendono
vigore, talora vengono promossi
dal cinema, altre volte proposti
dalla televisione, con un'atten-
zione inesausta del pubblico. Il
fenomeno merita riflessione, in
quanto non esistono eguali in al-
tri generi, e la memoria non può
non rievocare attori che inter-
pretano celebrità letterarie, ri-
evocazioni ambientali che trasfe-
riscono nei luoghi costruiti dalla
fantasia del lettore.
Anche la televisione italiana si
è impegnata in questa direzio-
ne, con straordinari successi co-
me il Maigret di Gino Cervi
(1964-1972), successi più mo-
desti come il Philo Vance di Al-
bertazzi (1974) e risultati ono-
revoli come il Nero Wolfe di
Buazzelli (1969-1971).
La trasposizione dal libro allo
schermo è sempre apprezzata,
molto meno quella che Eco de-
signa come "comparazione tra-
spositiva". E cioè il voler rifare
una serie già mandata in onda
nel passato con altri attori e am-
bienti. Non ammonita dello
sciagurato insuccesso del Mai-
gret di Castellino (2004) dopo
quello di Cervi, la televisione ha
mandato in onda sette puntate
su Nero Wolfe dopo Buazzelli.
Nero fu creato da Rex Stout,
che dal 1934 al 1975, anno del-
la sua morte, confezionò 33 ro-
manzi e 39 racconti su uno
schema innovativo rispetto al
passato, ma senza apparenti
rotture.
La tradizione, fino a quegli an-
ni, era dominata dal classico in-
treccio basato sulla logica, raffina-
to, igienicamente lontano dal san-
gue. Si affaccia l'idea di affiancare
all'eccellenza dell'indagatore un
aiutante mediocre ma stimolante,
come 0 celebre Watson rispetto a
Sherlock Holmes, senza però
sfondare la cornice. Ma alle pare-
ti di queste tranquille abitazioni
premono la strada, la violenza, le
devianze, i pericoli per la colletti-
vità. E così, forse per primo, Rex
Stout intuisce l'esigenza, e affian-
ca a Nero Wolfe un collaboratore,
Archie Goodwin, non riflessivo
come lui, non appannato e me-
diocre ma rivelatore di altre capa-
cità, braccio attivo ed esecutivo
della mente superiore.
Si coniugano così due mo-
menti della storia del giallo e
al primo più antico, riflessivo e
pacato, eccentrico e borghese, si
affianca quello più moderno, di-
namico e fisico. Nero e Archie
sono i prototipi di questi due
momenti. Nero ha bisogno di
Archie perché non si sposta, è
pigro, comodo, grasso, ama cu-
rare le orchidee e seguire le pie-
tanze. Egli domina il fuori con
la mente, ma ne ha timore fisico,
e quindi vi si rinchiude. La sua è
una filosofia di vita precisa: la-
vora per i soldi che gli danno
benessere, ma non solo per que-
sto. Intende svelare il crimine,
ma non solo questo, in quanto
non intende bonificare il mondo
e purificarlo dal male. Non gli
piacciano gli uomini e ne diffida
con sano egoismo, non ama i
buoni sentimenti e ne sta lonta-
no, si difende dalle donne che lo
intimoriscono. La sua casa è il
suo ventre materno dove si rifu-
gia, si protegge, maschera la sua
fragilità, elabora, svela, dipana
le matasse. E in quella casa si
sente dominatore, si rende con-
to che solo lì realizza il proprio
valore nel confronto con il delit-
to, suo unico e vero antagonista,
degno di lui. Ma per raggiunge-
re questo obiettivo ha necessità
di altri, del dinamismo di Ar-
chie, del gusto dell'avventura
che lo anima, della sua intra-
prendenza. Nero ne riconosce i
meriti, come sa apprezzare il va-
lore altrui e soprattutto di chi la-
vora con lui e per lui. E presun-
tuoso perché sa di valere, ma
non deprime chi gli sta accanto,
anzi lo gratifica con denaro e ri-
conoscenza. È vanitoso, ma sa
riconoscere i propri errori. Se è
convinto di una battaglia, si
mette in discussione anche con-
tro i potenti, come contro l'Fbi.
Di queste caratteristiche alcu-
ne soltanto erano presenti nella
serie di dieci episodi con Buaz-
zelli, ma la qualità dell'attore,
reduce da trionfi nel teatro im-
pegnato, fecero svettare l'inte-
resse del pubblico. Venivano
esasperati l'introversione e l'e-
gocentrismo rispetto al marcato
dandismo del Goodwin di Pao-
lo Ferrari, caratteri che poteva-
no far arricciare il naso ai fan,
ma la resa fu egregia.
La ripresa di oggi non ha nul-
la dei caratteri del protagonista
in termini di tenebrosità, di mi-
stero, di fragilità, di ironia, e
neppure della corte attorno a
cui egli ruota e che con lui fa
tutt'uno. Soprattutto, non si
comprende la ragione, se non la
valorizzazione turistica della
"location", di ambientare a Ro-
ma, peraltro nel 1959, episodi
costruiti per l'America, di dis-
solvere i personaggi che attor-
niano Nero, di creare un cuoco
simpatico per il suo lontano
mutismo nella banda Arbore, di
far collaborare alle inchieste di
ibrido investigatore privato ro-
mano, di far comparire una
giornalista morbida e sexy. Tut-
to è ammissibile e ragionevole
se si colloca a Roma la storia e
quindi la cornice deve essere
quella della città eterna. Ma
perché allora rifarsi a Nero
Wolfe? Il prodotto finale è un
lavoro nuovo, appetibile da pa-
lati nuovi, immemori delle sto-
rie che speriamo non leggano
per non cadere nello sconforto.
Auguriamoci di non vedere un
Maigret inchiodato a Palermo,
Marlowe a Milano, Poirot a Fi-
renze, Sherlock Holmes a Napo-
li. Si comprendono i motivi del-
la valorizzazione turistica, ma
perché dimenticare le trascinan-
ti e autentiche avventure del
commissario De Vincenti a Mila-
no, del commissario Santamaria
a Torino o del sempre verde
Montalbano nella sua Sicilia, sia
giovane che adulto?	■
advoctor@tin.it
F. Gianaria e A. Mittone
sono avvocati
Josephine Tey
È CADUTA UNA STELLA
ed. orig. 1936, trad. dall'inglese
di Giulia Failla,
pp. 212, € 10,
Mondadori, Milano 2012
IL RITORNO DELL'EREDE
ed. orig. 1949, trad. dall'inglese
di Marcello jatosti,
pp. 236, € 10,
Mondadori, Milano 2012
LA STRANA SCOMPARSA
DI LESLIE
ed. orig. 1930, trad. dall'inglese
di Marcello jatosti,
pp. 203, € 10,
Mondadori, Milano 2012
LA FIGLIA DEL TEMPO
ed. orig. 1931, trad. dall'inglese
di Hilia Brinis,
pp.179, € 10,
Mondadori, Milano 2012
Elizabeth Mackintosh (1896-
1952), autrice di drammi
storici e biblici con lo pseudoni-
mo Gordon Daviot, ed eccelsa
giallista con il nome di Josephi-
ne Tey, è una figura tra le più
schive e misteriose della società
letteraria del suo tempo. Dopo
aver insegnato educazione fisica
a Liverpool e nel Kent, nel 1923
torna nella natia Inverness a oc-
cuparsi del padre anziano. È al-
lora che comincia a dedicarsi al-
la scrittura; il suo successo più
clamoroso è il dramma Riccardo
di Bordeaux (1933), interpretato
da John Gielgud che diventa
uno dei suoi più cari amici. Ma
la vera celebrità - vissuta nel-
l'ombra, rifiutando di farsi inter-
vistare e fotografare - arriva con
i polizieschi firmati Josephine
Tey: È caduta una stella, nel
1937, viene portato sullo scher-
mo da Hitchcock, con il titolo
Young and innocent-, La figlia del
tempo, del 1951, nel 1990 verrà
proclamato dalla Crime Writers
Association il "miglior giallo di
tutti i tempi". Nessuno dei quat-
tro volumetti che Mondadori ha
appena mandato in libreria (e
che un tempo avrebbe riunito in
un beli'"Omnibus" rilegato) è
una novità in italiano: del più ce-
lebre, La figlia del tempo, è usci-
ta anche un'altra traduzione
presso Sellerio, nel 2000. Erano
tutti però ormai di difficile repe-
rimento e la loro ricomparsa -
sotto scintillanti copertine che
strizzano l'occhio all'estetica de-
gli anni trenta - è un evento dav-
vero felice; c'è da sperare che li
affianchino presto Sabbie canore
(postumo, pubblicato nei "Gial-
li" Mondadori nel 1991) e il pri-
mo romanzo con l'ispettore
Grant, Tra la folla, tradotto da
Salani nel lontano 1933. Alan
Grant è il progenitore degli in-
vestigatori colti, raffinati e sensi-
bili messi in scena da P. D. James
e da Elizabeth George; un uomo
di Scotland Yard che nessuno
individua come tale al primo
sguardo, discreto nel tratto e di
ottime letture, legato da un so-
dalizio indefinibile (semplice ca-
meratismo? amitié amoureuseì)
a un'attrice di teatro, Marta Hal-
lard. Grant è al centro di tre fra
i romanzi appena ripubblicati.
In È caduta una stella indaga
sull'assassinio di una diva del ci-
nema; in La strana scomparsa di
Leslie sul misterioso destino di
un giovane fotografo americano;
in La figlia del tempo, immobiliz-
zato in ospedale da una frattura,
analizza, con risultati sorpren-
denti, la leggenda nera di Riccar-
do III e dei suoi nipoti uccisi
nella Torre di Londra. Dal mo-
dello del giallo classico, rispetta-
to nella serie di Grant, si distac-
ca un po' Il ritorno dell'erede,
storia degli esiti imprevisti di
una sostituzione di persona truf-
faldina, sullo sfondo di un'in-
cantevole Inghilterra rurale.
Che Grant compaia o non
compaia, comunque, il punto
forte di Josephine Tey è sempre
lo stesso: il dialogo. E attraverso
un dialogo insieme spontaneo e
sofisticato che emerge, in questi
gialli di gran classe, la psicologia
dei personaggi; l'esperienza tea-
trale dell'autrice sembra fondere
romanzo e commedia in un nuo-
vo genere, all'insegna dell'ironia
e àAY under statement.	■
maria.bertinigunipr.it
M. Bertini insegna letteratura francese
all'Università di Parma
Come Wallander
di Rossella Durando
Kirsten Jacobsen, mankell (su) mankell, ed. orig. 2011, trad.
dallo svedese di Lisa Raspanti, pp. 346, €19, Marsilio, Venezia
2012
Henning Mankell non è solo Kurt Wallander. Innanzitutto, per-
ché i polizieschi di critica sociale con protagonista il celebre po-
liziotto di Ystad costituiscono appena un quarto dell'intera produ-
zione artistica dello scrittore svedese. Ma anche perché, come Man-
kell racconta alla giornalista danese Kirsten Jacobsen in questa cor-
posa biografia targata Marsilio, "non credo neppure che saremmo
amici, se lui esistesse nella realtà. Io in ogni caso preferirei essere
amico di Sherlock Holmes". Quella dedicata a Wallander è una del-
le sezioni più interessanti di Mankell (su) Mankell, volume che nasce
da un'intervista lunga un anno realizzata tra la Svezia e la Francia. Il
commissario, con cui l'autore precisa di avere in comune solo l'età,
l'amore per l'opera italiana e la dedizione calvinista per il lavoro, de-
ve il suo successo di pubblico al fatto che la sua personalità sia tanto
complessa e sfaccettata da risultare verosimile. Dalla tumultuosa vi-
ta sentimentale, leggermente sovrappeso, ambizioso nel voler risol-
vere i crimini, Wallander esordisce nel 1991 (Assassino senza volto),
riempiendo il vuoto lasciato dal collega Martin Beck della coppia
Sjòwall e Wahlòò. Fino al tramonto di Wallander nell'isolamento
dell'Alzheimer (L uomo inquieto, 2009), s'insinuano nelle trame dei
romanzi i temi della democrazia, del razzismo, "della forza e della
vulnerabilità dello stato sociale, della perdita di sicurezza, dell'isola-
mento umano e della mancanza di solidarietà". Temi cari al sociali-
sta indipendente Mankell che, non lesinando un linguaggio taglien-
te, fa un'amara analisi della socialdemocrazia svedese e riserva, in al-
tra parte del libro, parole particolarmente graffiami a Israele (parte-
cipò nel 2010 all'iniziativa "Ship to Gaza" per chiedere la fine del-
l'embargo israeliano alla striscia di Gaza). Bel temperamento questo
Mankell, che ricorda come, già ai tempi delle dimostrazioni degli an-
ni settanta, giovane militante di estrema sinistra, rifiutasse di sfilare
sotto le immagini di Stalin e Mao. E in quegli stessi anni si prepara-
va a un altro incontro cruciale: quello con l'Africa. Là ha contratto la
malaria, ha visto da vicino l'Aids (Io muoio, ma U ricordo vive, 2005),
ha rischiato due volte la vita, ma ha trovato la sua seconda casa. A
Maputo, in Mozambico, dove abita per molti mesi all'anno, è consi-
gliere artistico del teatro Avenida, in cui mette in scena opere classi-
che europee calate nella realtà africana.
Il vero foglio
Non fidatevi delle
cattive imitazioni.
^^ il foglio è il «mensile
, 2S. di alcuni cristiani
torinesi», diretto da
Antonello Ronca.
^^ Tra i fondatori,
^ nel febbraio 1971,
Enrico Peyretti,
• mmm direttore fino al 2001,
e Aldo Bodrato.
Tra i sostenitori Norberto
Bobbio. Esordì quando
sotto la Mole era
vescovo padre Pellegrino.
Per info: www.ilfoglio.info
Per riceverlo in saggio:
abbonamentifoglio@gmail .co ;