Adolfo Venturi

moderna emula dell’antica; e, sulle pareti della
Sistina, il Perugino rappresenta, nella profon­
dità di spazio d’una grand’area soleggiata, la
Consegna delle Chiavi : il Botticelli fa fluir linee
e le spezza, servendosene ora per la sua onda li­
rica, ora per i suoi accenti tragici. Tutti questi
eroi dettero a Roma il fiore dell’arte loro, e a
me pareva di vederla aggrandita, più complessa
e solenne, per mettersi all’unissono con le rovine
e i ricordi delle storie vetuste. La tradizione di
grandezza, di gloria, elevava quanti venivano
pellegrini a Roma, e gli animi forti diveni­
vano grandi. Michelangelo, falsificato un an­
tico Cupido, crea i titani della volta Sistina;
Raffaello, la pittura monumentale; il Correggio
medita i voli degli angeli e dei Santi su per la
cupola del Duomo di Parma. Davanti a pitture,
sculture, architetture, vedevo Roma, immensa
leva, innalzar le forme verso grandezza e luce di
gloria; la vedevo, cuore d’Italia, conquistare, con
Michelangelo e Raffaello, il regno dell'arte
nella Rinascita. Tanta grandezza aveva in sè
terribilità, e io sentii, come preso da sgomento,
l’« aer grave » delle figure di Michelangelo.
Quando da Roma andai a Napoli per breve
tempo, a causa dell’abbandono in cui tutto vidi,
parvemi passare dalla reggia all'osteria. Guaste
le cose d’arte nelle chiese, corniciate da grossi

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